3D打印复制千年石窟VR场景带你穿越古今

　　龟兹石窟是龟兹故地大小二十余处佛教石窟遗存的总称，主要分布于现在新疆阿克苏地区的库车、拜城、新和等县境内，遗存大约700余个洞窟，近1万平方米壁画和部分精美彩绘泥塑，是丝绸之路上珍贵的世界文化遗产。

　　龟兹石窟不仅客观的展现了从公元3世纪至公元12世纪佛教艺术的杰出创造和高度成就，以及佛教文化在丝绸之路沿线交流和传播的历史发展轨迹，而且曾对新疆以东的佛教石窟，以及敦煌石窟都产生了直接或间接的影响。

　　正如敦煌研究院名誉院长樊锦诗所言：“龟兹石窟艺术是敦煌石窟艺术的来源之一，敦煌石窟艺术是龟兹石窟艺术的延续与发展，一东一西，交互辉映。”

　　新疆龟兹研究院院长徐永明说，新中国成立前，龟兹石窟一直处于无人看管的荒芜状态，石窟建筑与壁画受自然侵蚀、突发性自然灾害和人为破坏等因素的影响，保存状况极其濒危，尤其是19世纪末至20世纪初，外国探险队肆无忌惮的野蛮探险活动。使其遭到史无前例的破坏，大量的壁画被盗割，残存的壁画千疮百孔，惨不忍睹。

　　新中国成立后，在党和国家的亲切关怀下，龟兹石窟终于结束了长期无人看管的荒芜居面。从20世纪50年代初期开始，龟兹石窟所在地人民政府相继成立了文物保护管理机构，开始对辖区内的石窟进行有效的看护和管理。1985年7月，新疆龟兹石窟研究所(新疆龟兹研究院的前身)成立，龟兹石窟保护管理和研究事业进入了新的历史阶段，目前无论是在龟兹石窟的保护、管理和研究，还是在石窟保护区的环境治理和基础设施的建设方面都发生了翻天覆地的变化。

　　但风蚀、水淹、地震等自然因素的侵蚀，以及修水库、建鱼塘等人为活动的干预，龟兹石窟的保护与研究、展示工作目前还面临许多亟待解决的困难和问题。

　　18日，记者随考察组来到位于阿克苏克孜尔乡铁提尔村附近的台台尔石窟，发现洞窟基本都位于由沙土堆积而成的矮山上，雨水的不断冲刷，使得部分洞窟入口被淤泥倒灌堆积，研究人员连续产挖了10余分钟，还是无法将门推开。而部分可进入的洞窟内，壁画也不同程度地出现起甲、空鼓等病害现象。

　　“台台尔石窟需抢救性保护。”黄克忠说，这些洞窟的保护工作刻不容缓，要加强环境和病害的动态监测，建立遗产地风险预控重点科研基地，为进一步开展的石窟保护工作提供详尽、科学的依据。同时，还要加快数字化保护工作，完善龟兹石窟信息中心建设，科学全面地保存和记录遗存信息。

　　龟兹石窟包括克孜尔石窟、库木吐喇石窟、森木赛姆石窟、台台尔石窟等20多处，其中最具代表性的就是克孜尔石窟。

　　2014年6月22日，在卡塔尔首都多哈召开的第38届世界遗产大会上，中国、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦三国联合申报的“丝绸之路：起始段和天山廊道的路网—克孜尔石窟”成功入选“世界文化遗产名录”，也就是说克孜尔石窟已正式成为“世界文化遗产”。

　　公元三世纪，从第一位僧侣在山体上凿石窟以来，叮叮当当的敲击声，在这里延续了六百年，共留下了大小不等的200余座石窟。

　　这些建在悬崖峭壁的洞窟，当年曾经作为礼佛窟、僧房窟、讲经堂，共同组成了龟兹古国鳞次栉比的寺庙群，其中，17号窟是整个克孜尔石窟中保存最完整的洞窟，38号窟因壁画描绘了众多龟兹乐队演奏的场景而得名音乐窟。

　　“这个有着1800多年历史的克孜尔石窟就像一个垂暮老人，在自然侵蚀和突发性自然灾害等自然力侵蚀因素的影响下，在国外盗猎者的掠夺下，在人为干预下，一直不断在加速损毁的进程。”新疆龟兹研究院院长徐永明说。

　　壁画的褪色和剥落不可逆转，为了和时间赛跑，把现存的壁画永续的留下来，5年前，一支来自上海印刷集团的年轻团队入驻克孜尔，他们用3D打印与数字印刷融合技术还原千年石窟，将壁画完整保存，为更多文物保护提供了有价值的探索。

　　从2011年还原第一个洞窟，上海印刷集团克孜尔石窟数字化项目团队的李松已经连续四次来到克孜尔石窟，他负责用专业级扫描设备把每个洞窟的壁画转换成数码图像。

　　不过高精度的设备还不那么擅长解读石窟里那些弯曲的位置和不规则的叠色，他们只能通过化整为零的方式，分段慢慢扫描，然后再将每一张高清图片放回原处比对，降低色差。

　　壁画吹弹可破，不能用仪器接触表面比色，因此每一次比对都需要人工完成。有的洞窟有4米高，队员们要小心翼翼的爬上扶梯，并且时刻警觉，不能触碰到壁画。而在宽度不足两人站立的石窟里，每个转身、每步移动更要格外小心。

　　上海印刷集团高级顾问李成忠说，现在，克孜尔石窟部分洞窟已经被原模原样搬到上海展示，而在新疆，龟兹研究院也计划利用数字化团队的成果，建立克孜尔壁画数据库和网上博物馆，未来交通不便、参观限流将不再阻碍克孜尔石窟为世人所赏识。